QUELOIDES_TOIRAC

instalación en el Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, Cuba

instalacion en Mattress Factory Art Museum, EUA

texto

AVE MARIA.

“Impertinente inventor de leyendas e incansable catador de verdades, el pueblo cubano se ha puesto entero en torno a la Virgen de la Caridad del Cobre. En los episodios de la aparición resume sus orígenes como nación. Y en lo que inventa, altera y mitifica, revela los veneros de su íntimo sentir.”

José Juan Arrom

1. La pintura histórica fue tradicionalmente considerada como el género más importante. Junto al dominio técnico del retrato y el paisaje, este exigía del pintor una vasta formación cultural para articular coherentemente la narrativa de acontecimientos históricos, escenas religiosas, referencias mitológicas y alegorías literarias. A fines del siglo XIX, el impresionismo desfragmentó el género para realizar sus especulaciones cromáticas sobre la descomposición de la luz. Pero el género histórico sobrevivió, incluso a los embates de las vanguardias del siglo XX, y con obras significativas. De Picasso a los muralistas mexicanos, de Gerhard Richter a Komar & Melamid, existe una re-visitación del género histórico donde también podríamos ubicar la obra de artistas cubanos como Raúl Martínez, Elso Padilla, Alejandro Aguilera, Fernando Rodríguez y casi todas las obras que hemos creado en 16 años de trabajo en equipo. De todas ellas nos gustaría citar In God We Trust/America Most Wanted, realizada en coautoría con Loring McAlpin y exhibida en New Installations, Artists in Residence: Cuba (Mattress Factory, 2004).

2. En Ave María, la obra que ahora presentamos, nos hemos focalizado en el culto a La Virgen de la Caridad del Cobre . Las primeras imágenes de la Virgen María llegaron al Nuevo Mundo con los conquistadores provenientes de España en el siglo XVI y el culto mariano, en Cuba, pronto comenzó su transculturación con Atabex -divinidad taína relacionada con las aguas, la luna y la maternidad- y con Ochún -deidad yoruba de origen acuático que mora en las espumas de los flujos marinos, fluviales y vaginales.

3. Según la tradición, la imagen de la virgen que se encuentra en El Cobre apareció a principios del siglo XVII flotando en la Bahía de Nipe sobre una tabla que tenía escrito “YO SOY LA VIRGEN DE CARIDAD” . Quienes la hallaron fueron tres personas humildes que con el paso del tiempo, la imaginación popular bautizó como Juan Criollo, Juan Indio y Juan Esclavo . Los tres Juanes juntos en un bote a merced de las fuerzas naturales y de la intervención divina, encarnaron –y aún encarnan- la situación del pueblo cubano y el deseo por alcanzar un espacio idílico de coexistencia pacífica entre europeos, africanos y aborígenes, contrapuesto a la violencia racial, social y cultural generadas por tantos años de conquista, colonización, esclavitud, subdesarrollo y desafueros políticos .

La devoción por esta virgen condensa la imagen que como pueblo tenemos de nuestra propia realidad mestiza. El sacerdote católico Monseñor Carlos Manuel de Céspedes y García-Menocal -descendiente del Padre de la Patria que el 10 de octubre de 1868 inició la guerra de independencia de Cuba liberando a sus esclavos- hizo referencia a este sincretismo popular: “cuando van a El Cobre o cuando encienden velas u ofrecen ramos de girasoles a una imagen de Nuestra Señora de la Caridad en su casa o en cualquier iglesia de Cuba, tienen en su mente y en su corazón referencias muy diversas. Algunas no sólo distintas, sino hasta contradictorias en relación con la Virgen María real.”

4. Diez años después de abordarlo por primera vez , hemos retomado el tema de la fe mariana que profesamos los cubanos. Ave María está inspirada en la colección de exvotos que atesora el Santuario de Nuestra Señora de la Caridad del Cobre, donados por los devotos . La instalación incluye una pintura de la Virgen de la Caridad realizada en pan de oro sobre madera, coronada con una frase que Juan Pablo II pronunció durante la ceremonia de bienvenida en La Habana, el 21 de enero de 1998: “Que Cuba se abra con toda sus magníficas posibilidades al mundo y que el mundo se abra a Cuba” . Esta pintura se complementa con una tabla horizontal fijada a la pared, que sirve de base a múltiples representaciones de la Virgen de la Caridad adquiridas en varias ciudades de Cuba y Estados Unidos. La tabla tiene grabada una frase de José Martí, considerado El Apóstol de Cuba: “O la república tiene por base el carácter entero de cada uno de sus hijos (…) o la república no vale una lágrima de nuestras mujeres ni una sola gota de sangre de nuestros bravos” .

5. Ave María forma parte de esa tradición cubana que, en torno a la Virgen de la Caridad del Cobre, inventa, altera, mitifica y revela los veneros de su más íntimo sentir. La obra deviene altar a la pluralidad y plegaria por la unidad de la familia cubana, por la igualdad racial y social, esa Caja de Pandora tan frágil y delicadamente sellada con el anhelo martiano de construir una República con todos y para el bien de todos.

Meira Marrero & José Toirac.

La Habana, febrero 03, 2010.

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Meira Marrero & José A. Toirac, Ave María, 2010, installation, statues, wood, paint. Phrase on table reads: “Either the republic is based upon the full character of each and every one of its sons and daughters (...) or the republic is not worth a teardrop from our women or a single drop of blood shed by our brave fighters”. José Martí - Havana

Meira Marrero & José A. Toirac, Ave María, 2010, instalación, estatuas, madera, pintura. El texto en la mesa dice: “O la república tiene por base el carácter entero de cada uno de sus hijos (...) o la república no vale una lágrima de nuestras mujeres ni una sola gota de sangre de nuestros bravos.” José Martí - La Habana

Meira Marrero & José A. Toirac, Ave María, 2010, installation, statues, wood, carpet, paint. Phrase on table reads: “Either the republic is based upon the full character of each and every one of its sons and daughters (...) or the republic is not worth a teardrop from our women or a single drop of blood shed by our brave fighters”. José Martí - Pittsburgh

Meira Marrero & José A. Toirac, Ave María, 2010, instalación, estatuas, madera, alfombra, pintura. El texto en la mesa dice: “O la república tiene por base el carácter entero de cada uno de sus hijos (...) o la república no vale una lágrima de nuestras mujeres ni una sola gota de sangre de nuestros bravos.” José Martí - Pittsburgh

JOSE A. TOIRAC & MEIRA MARRERO

MEIRA MARRERO DIAZ, La Habana, 1969.

Estudios:

1992 Facultad de Artes y Letras. Universidad de La Habana.

JOSE ANGEL TOIRAC BATISTA. Guantánamo, 1966.

Estudios

1990 Instituto Superior de Arte, Habana, Cuba.

Exposiciones bipersonales.

2009 Jose Toirac. Censura y Celebracion. Artwithoutwalls Foundation. Pulse Art Fair. Miami, USA.

In God We Trust/ America’s Most Wanted. (En colaboración con Loring McAlpin). X Bienal de La Habana. Galería La Casona, La Habana, Cuba.

ORBIS. Homenaje a Walker Evans. Galería Geukens & DeVil, Antwerp, Bélgica.

2007 Exhumaciones. (En colaboración con Lázaro Saavedra). Salle Zero, La Habana, Cuba.

ORBIS. Homenaje a Walker Evans. (En colaboración con Ricardo G. Elías). Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana Cuba.

2004 The Golden Age. (En colaboración con Patricia Clark) OFFsite, Houston, Texas, USA.

2002 Think Different. Art in General. New York, USA.

Mediaciones II. Galería Habana, La Habana, Cuba.

2001 En rojo y negro. (En colaboración con Ricardo G. Elías). Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, La Habana, Cuba.

2000 L. P. V. (En colaboración con Alfredo Manzo) Galería Plaza Vieja, La Habana, Cuba.

Spectrum: An Idea of History. (En colaboración con Ricardo G. Elías). ASU Art Museum, Tempe, AZ, USA.

Spectrum. Homenaje a una idea de Marx. (En colaboración con Ricardo G.Elías). Fototeca de Cuba, La Habana.

1998 Rosca Izquierda. Institute for Studies in the Arts, Arizona State University, Tempe, AZ, USA.

Exposiciones colectivas.

2008 ¡CUBA! Art and History from 1868 to Today. Museé des Beux-Arts de Montréal, Québec, Canada.

Las formas temporales. .Salle Zero, La Habana, Cuba.

2006 Arte de Cuba. Centros Culturales Banco do Brasil in Sao Paulo, Rio de Janeiro and Brasília. Brasil.

Primer Ciclo de Video Arte. Institut Valencia D’ Art Modern (IVAM), Valencia, España.

2005 Art Basel Miami, Toronto, Canada. Corkin Shopland Gallery, Toronto, Canadá.

2004 New Installations, Artists in Residence: Cuba. Mattress Factory, Pittsburgh, USA.

2003 The American Effect . Whitney Museum of American Art. New York, USA.

Estrategias de transacción. Fundación Ludwig de Cuba, La Habana, Cuba.

New Adquisitions. Arizona State University Art Museum, Phoenix, AZ, USA.

Los Tres Mongos Sabios Galería Habana, La Habana, Cuba. Colateral VIII Bienal de La Habana.

1998 Coquito con Mortadella. Galería de Arte de la Facultad de Plástica del ISA. Auspiciado por la Fundación Ludwig de Cuba y la Embajada de Italia en Cuba. La Habana, Cuba.

Jao Moch. Homenaje a Antonia Eíriz. Centro de Artes Plásticas y Diseño Luz y Oficios. La Habana, Cuba. En colaboración con José Toirac.

1997 Juntos pero no revueltos. Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Con el auspicio de la Fundación Ludwig de Cuba y el Centro Cultural de España en Cuba. La Habana, Cuba.

Premios.

1998 Premio Nacional de Curaduría otorgado por la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba. Por el proyecto Jao Moch. Homenaje a Antonia Eiriz.

2002 Premio Nacional de Curaduría. Consejo Nacional de las Artes Plásticas. Por la exposición Mediaciones II. Galería Habana, Cuba.

2008 Premio Nacional de Curaduría . Consejo Nacional de Artes Plásticas. Por la exposición Orbis. Homenaje a Walker Evans. (con la colaboración de Ricardo G. Elías), Museo Nacional de Bellas Artes. Habana, Cuba.

Becas.

1998 Institute for Studies in the Arts and Arizona State University Art Museum, USA.

2000 Institute for Studies in the Arts and Arizona State University Art Museum, USA.

2001 Rhode Island School of Design, Providence, Rhode Island, USA.

University of Kentucky, Lexington, Kentucky, USA.

MEDAID.org/ART, Austin, Texas, USA.

2002 Art In General, New York, USA

2004 Mattress Factory, Pittsburgh, USA/ Toronto, Canada.

Principales Colecciones Públicas.

Museo Nacional de Bellas Artes , Habana, Cuba. (1990, 1991, 1993, 1995, 2006).

Ludwig Forum, Aachen, Alemania. (1991, 1992, 1993).

Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas, Canarias, España. (1996).

Arizona State University Art Museum, Tempe, AZ, USA. (1998).

Rubell Family Collection, Miami, USA. (2000)

The Rhode Island School of Design Museum, Providence, RI, USA. (2001)

Museum of Modern Art (MoMA), NY, USA. (2001, 2003)

Orange County Museum of Art, Newport Beach, CA, USA. (2002)

Jack S. Blanton Museum of Art, Austin, TX, USA. (2002)

Collection of Laura Lee Brown and Steve Wilson, Louisville, KY, USA. (2003)

Museum of Art Fort Lauderdale, FL, USA. (2005)

Museé des Beux-Arts de Montréal, Québec, Canada. (2006)

The Bronx Museum, NYC, USA. (2007)

The Daros Latinamerica Museum,, Suiza. (2008)

Museo del Barrio, NYC, USA. (2008)

The Baltimore Museum of Art, Maryland, USA. (2009)

International Contemporary Art foundation, Louisville, KY, USA. (2009)

curatorial project by: Alejandro de la Fuente and Elio Rodriguez