Eleguá, chalcography / calcografía, 36 x 26 cm, 1969
La Familia, chalcography / calcografía, 40 x 25 cm, 1970
Oyá, chalcography / calcografía, 24 x 10 cm, 1978
Mural Abakuá, iron, wood and copper / hierro, madera y cobre, Café Cantante, Teatro Nacional de Cuba, 1979
Mural Abakuá, iron, wood and copper / hierro, madera y cobre, Café Cantante, Teatro Nacional de Cuba, 1979
Mural Abakuá, iron, wood and copper / hierro, madera y cobre, Café Cantante, Teatro Nacional de Cuba, 1979
Mural Abakuá, iron, wood and copper / hierro, madera y cobre, Café Cantante, Teatro Nacional de Cuba, 1979
Mural Abakuá, iron, wood and copper / hierro, madera y cobre, Café Cantante, Teatro Nacional de Cuba, 1979
Mural Abakuá, iron, wood and copper / hierro, madera y cobre, Café Cantante, Teatro Nacional de Cuba, 1979
Untitled / Sin título, wood and copper / madera y cobre, ca. 1985
Pez, chalcography / calcografía, 10 x 25 cm, 1970. Photos / fotos: Rafael.Kusto
Resurrección, wood and copper / madera y cobre, 131.5 x 79.5 x 8 cm, 2002
El Salto, metal and wood sculpture / escultura en metal y madera, 1973
Génesis II, African mahogany and marble / caoba africana y mármol, 32 x 17.5 x 7.5, 2004
Metamorfosis, copper and marble / cobre y mármol, 52 x 18.5 x 15, 1998. Photos / fotos: Rafael.Kusto
Génesis I, Jocuma wood and copper / jocuma y cobre, 79 x 23 x 20 cm, 2006
Fauna, metal sculpture / escultura en metal, 1971
Shangó y los Eggunes, chalcography / calcografía, 27 x 17 cm, 1972 Photo / foto: Rafael.Kusto
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RAFAEL QUENEDITT MORALES
“¿Perspectivas? Seguir profundizando en los estudios de la cultura afrocubana para que sea más entendida por el pueblo”
Rafael Queneditt Morales, 1973
...”uso mi arte para comunicar mi cultura e identidad cubanas,
que han sido influenciadas fuertemente por mi herencia africana.”
Rafael Queneditt Morales, 1989
(La Habana, 1942). Siguiendo una trayectoria personal de gran vitalidad, Queneditt ha conocido muy de cerca diversos estratos del ambiente cultural cubano, desde los contextos académicos que propiciaron su aproximación al quehacer artístico, hasta espacios y formas de la cultura popu- lar que han dejado huellas indelebles en su obra. Formado en la Academia de Bellas Artes San Alejandro, en la especialidad de escultura y grabado, Queneditt tuvo un acceso privilegiado al mundo de la historia de Cuba, así como a otros aspectos medulares de la cultura debido a su labor en la Academia de Ciencias de Cuba y el Archivo Nacional de Cuba (ANC). En el ANC conoció a importantes historiadores como a Julio Le Riverend, José Luciano Franco, Pedro Deschamps Chapeaux, Rogelio Martínez Furé y a otras destacadas figuras representativas del panorama cultural de la Isla. Queneditt fue secretario del historiador Julio Le Riverend, lo que le permitió profundizar en el estudio de los nexos históricos y culturales derivados de la presencia africana en la historia de las Antillas.
“Perspectives? To dig deeper into the study of Afro-Cuban culture so that it will be better understood by the people.”
Rafael Queneditt Morales, 1973
... “I use my art to communicate my Cuban culture and identity, which have been strongly influenced by my African heritage. ”
Rafael Queneditt Morales, 1989
Rafael Queneditt Morales (Havana, 1942). Throughout a career marked with great vitality, Queneditt has come to know well the various layers of the Cuban cultural scene, from academic contexts that led him into artistic activity to places and forms of popular culture that have left an indelible mark on his work. He studied at the San Alejandro Academy of Fine Arts with specialties in sculpture and printmaking. His work in the Cuban Academy of Sciences and the Cuban National Archive gave him special access to the world of Cuban history, as well as other core aspects of culture. In the National Archive Queneditt met such important historians as Julio Le Riverend, José Luciano Franco, Pedro Deschamps Chapeaux, Rogelio Martínez Furé and other prominent figures in the cultural panorama of the island. Queneditt was historian Julio Le River- end’s secretary, which permitted him to deepen his study of the historical and cultural ties derived from the African presence in the history of the Antilles.
proyecto y curaduría:/project concept and curator: Alejandro de la Fuente
Agradecemos a la Fundación Ford por su apoyo para este proyecto /
/ Thanks to Ford Foundation for their support for this project"
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